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| TEATRO | ||||||||
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| Entrevistas e dicas de espetáculos | ||||||||
| Colóquio Teatro e Sociedade - Minicurso Produção Teatral ministrado por Deolinda de Vilhena | ||||||||
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Colóquio Teatro e Sociedade - Minicurso Produção Teatralministrado por Deolinda de Vilhena O colóquio Teatro e Sociedade: novas perspectivas da História Social do Teatro é uma iniciativa do Grupo de Pesquisa História do Teatro Brasileiro Deolinda Vilhena é jornalista, produtora, pesquisadora e professora universitária. Mestre em Artes pela USP, Mestre (2002) e Doutora (2007) em Estudos Teatrais pela Université de la Sorbonne Nouvelle – Paris 3, com tese sobre o modelo de produção do Théâtre du Soleil. Realizou seus estudos de pós- doutorado na Universidade de São Paulo (2008-2010) e na Université Paris Ouest Nanterre La Défense (2017). É professora permanente do PPGAC – Programa de Pós-Graduação em Artes Cênicas da Universidade Federal da Bahia e professora do Departamento de Técnicas da Escola de Teatro da UFBA (desde 2011). O seu curso de Produção Teatral, na UFBA, tem 68h de carga horária. No minicurso, obviamente, é impossível abordar todo o conteúdo. Além disso, segundo Deolinda, ¨não existem fórmulas e nem receitas mágicas¨. A sua intenção foi suscitar muita provocação, contar a sua experiência e o seu aprendizado, proporcionando aos participantes uma reflexão sobre a produção no decorrer dos anos e salientando que é preciso respeitar um princípio básico: ¨estabelecer a articulação entre planejamento, organização e disciplina¨. Deolinda luta pela existência da disciplina Produção Teatral e afirma que o produtor precisa conhecer a parte técnica e também teórica para produzir. É preciso conhecer, por exemplo, o valor de artistas como Molière, Shakespeare, etc. Um produtor de teatro, portanto, precisa ser da área do teatro; para se produzir teatro é necessário conhecimento sobre a área. Produzir não é só uma maneira de ganhar dinheiro, é preciso encontrar um modelo de sustentabilidade para se viver de teatro e realizar projetos de qualidade. É preciso um trabalho feito com paixão e profissionalismo. Dentre tantas necessidades de estudo e aprendizado para que o trabalho de produtor aconteça, é essencial o estudo das políticas públicas do teatro, pensar o poder público na área da cultura, encontrar um meio termo entre o comercial e o estatal. Teatro é um produto, precisa da venda de ingresso para sobreviver. Ora, um médico cobra pela sua consulta, um artista precisa sobreviver e tem que cobrar pela sua participação em um espetáculo teatral! Deolinda sempre cita o Theatre du Soleil, que tem atenção total para com o público (buscar o público e a sua fidelização). Vale a pena ler sobre a trupe. Dicas: FRANÇA DE VILHENA, Deolinda Catarina. Les modes de production au Théâtre du Soleil à l'aune de la production théâtrale française depuis 1968 : une exception dans l'exception culturelle ? Tese de Doutorado, sob orientação de Jean-Pierre Ryngaert. Paris, Université de la Sorbonne Nouvelle, 25.01.2007. Ariane Mnouchkine ou a eterna busca pela estética de uma ética 105 Deolinda Vilhena: file:///C:/Users/abpsh/Downloads/4019-9813-1-PB.pdf Um encontro com um conteúdo riquíssimo sobre a função do produtor e princípios os quais é preciso seguir para que seja possível ¨colocar um espetáculo em pé¨, como por exemplo, a necessidade da articulação entre administrativo, artístico e a técnica. Há muitos detalhes importantes a citar nesse texto, entretanto é complicado pois só é possível apreender tanta (excelente) informação assistindo a aula. Algumas falas e observações: ¨ O público é a única forma de solidificar o trabalho de uma trupe¨ ¨Tem que existir política de Estado não de Governo¨ (sem dirigismo e dentro de princípios democráticos) e utopia: pluralismo imperando sem gostos e interesses prevalecendo Deolinda de Vilhena -União – palavra essencial para a classe artística - ¨Teatro elitista para todos¨ -Essencial – produtor remunerar bem os artistas e, se preciso, esperar um pouco, esperar o momento certo (para que as condições de produção possibilitem uma boa estrutura de trabalho) – palavras do ator e produtor Claudio Fontana reiteradas por Deolinda -Pensar a produção ontem e hoje, entender o passado, para entender o presente e poder pensar sobre o futuro, um futuro em que o público precisa ser valorizado, um público que precisa voltar a ocupar as salas de espetáculos. Como levar o público pós pandemia???? - Pensar sempre nos direitos autorais, inventar projetos, elaborar, programar estratégias para levar o público ao teatro. -Contratar profissionais competentes, negociar, fazer orçamentos -O problema do teatro é que, quem faz teatro hoje no Brasil não consegue se comunicar com o público como deveria. Para tanto, é pensar no porquê de fazer teatro e para quem ele deve ser feito. ¨Todo projeto teatral repousa, necessariamente, sobre a organização de uma infraestrutura, entretanto, a produção é um dos aspectos menos estudados nos cursos de Artes Cênicas no Brasil, onde a ausência de uma política cultural acaba por agravar a situação da Produção Teatral. Torna-se urgente um estudo sistemático dos métodos possíveis, bem como o conhecimento das regras sociais, fiscais, econômicas e culturais, que permitam aos que trabalham em teatro fazer escolhas com maior clareza. Torna-se imperativo analisar o contexto no qual se insere a organização geral do teatro, sabendo que sua existência depende essencialmente das intervenções orçamentárias do poder público. O lugar do teatro no orçamento global dos governos, os critérios de intervenção, as escolhas da política teatral são pontos de referência indispensáveis. Por outro lado, nós devemos nos colocar no interior da empresa teatral para analisar qual a melhor maneira para destinar seus recursos e obter os meios necessários, sejam eles meios próprios ou obtidos por subvenções, em função do objetivo escolhido¨. Deolinda Catarina Franca de Vilhena - PRODUCAO TEATRAL DA PRÁTICA À TEORIA.pdf (portalabrace.org) -Voltar sempre aos mestres - Ariane Mnouchkine Dica de Leitura – -A arte do presente - Ariane Mnouchkine -A Máquina de Repetir e a Fábrica de Estrelas: Teatro dos Sete Tania Brandão -Raiz do teatro brasileiro, exceto TBC: atores produzindo para conseguir realizar os seus trabalhos. (Fernanda Montenegro) Nesse sentido, Teatro não se desvencilha das condições políticas, econômicas e sociais. A partir dessa constatação é necessário pensar na produção de teatro durante décadas e no hoje (uma época em que a Lei Rouanet deveria ser uma das ferramentas de incentivo à cultura e não encarada como o meio para a viabilização financeira de um trabalho). ¨Teatro só tem sentido quando é feito para alguém¨- palavras de Ariane Mnouchkine |
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